【家居读电影】为什么现在日本电影被引进的越来越多？_太阳集团游戏城官网

日本动画神作《你的名字》公映，口碑票房双线飘红，今年日本电影数量在中国呈圆形井喷之态，又是为何？　　由日本编剧新的海诚导演的《你的名字》于今日（12月2日）在中国与观众见面，该片日后公映之后连破两项纪录：　　零点场报收224万，创2016年度2D动画电影零点场票房纪录，高居进口动画历史第二。　　首周末预售斩5500万，勇夺年度2D电影预售冠军之位。

　　《你的名字》公映首日之后展现出出有不错成绩，再加不少观众的期望，该片应当可以精彩斩亿。　　本刊之前曾分析过，“缩韩令”升级赢家可能会是日本？虽然目前还无法十分确认这一结果，但今年日本影片的引入数量之多的确建构了历年之最。　　众所周知，“缩韩令”因萨德而起，在“缩韩令”并未升级之前看起来无作为，实则早就悄么生效。

往年韩国电影都会每年在中国公映3、4部，而今年却一部都没。自去年9月《刺杀》公映后，韩国电影就没能再行在影院与中国观众见面。

　　可是，今年在中国公映的日本电影却低约10部之多，创近年之最。　　与上世纪8、90年代日本影视剧在中国的普遍风行有所不同，20世纪以来“和风”与“韩流”比起，变得无足轻重。而中日两国关系又看起来一个大气候影响到了日本影视剧的引入，2013年和2014年，中国电影院里公映的日本电影数量皆为0。

　　这一情况开始再次发生改变是于去年5月《哆啦A梦：相伴我同行》在中国公映后，该片进账5.3亿票房，成绩几乎可以和一些好莱坞大片媲美。　　于是乎，在《哆啦A梦：相伴我同行》的票房“鼓舞”下，各方开始如法炮制，争相开始引入其他日本动漫电影，由此日本动漫沦为了日本电影被引入的主要类型。

　　引入10部，8部是动画　　今年引入的10部日本电影有：2月18日《火影忍者剧场版：博人传》、2月26日《圣斗士星矢：圣域传说》、4月14日《垫底辣妹》、7月22日《哆啦A梦：新的·大雄的日本问世》、9月2日《寄生兽》、9月23日《樱桃小丸子：来自意大利的少年》、11月4日《蜡笔小新：爆睡！梦境世界大突击》、11月11日《航海王之黄金城》、11月25日《名刑警柯南：显白的恶梦》、12月2日《你的名字》。　　这其中，除了真人电影《垫底辣妹》和由漫画改篇的真人电影《寄生兽》外，其余8部全部都是动画电影。

　　为什么真人电影这么较少？　　资深文化评论人韩浩月指出这与真人电影、现实题材类影片在当下遭遇瓶颈不无关系。“即便像好莱坞大片，除了《变形金刚》尚可以一招鲜享有不俗的观众基础外，绝大部分影片已很难预测它的票房走势。”　　他分析，全球观众对电影的理解正在再次发生根本性改变，由以前注重文化、思想，开始改向全然娱乐，影片更加顺应某种情绪，还包括浪漫、童年记忆，而这正是动画电影尤为擅长于的。

　　韩皓月回应：“日本电影这些年仍然维持较为低的质量，而我们的创作开始跑偏，市场也南北畸形，可以说道是自己主动失去了部分阵地。”所以，日本动漫依赖情怀把这块失地给守住了。　引入中国市场的日本动画电影大多也都归属于能砍中主力观影人群的情怀“死穴”的影片，像《哆啦 A 梦》、《蜡笔小新》、《樱桃小丸子》、《龙珠》等都是归属于 80、90 后人群联合的童年回想，其中《海贼王》和《火影忍者》在新生代中也是人气减，这些IP光是看见名字就不会促成那些有情怀的粉丝们买票走出电影院，放置曾大肆徜徉的青春。

　而且，日本动画电影的引入更好地符合了国内电影市场对内容的多样化市场需求。　　从去年开始，院线公映的电影内容仍然局限于商业大片类型，小众文艺片也慢慢更有了观众们的目光。

在这种态势下，去年《哆啦 A 梦：相伴我同行》5.3亿的票房和《名刑警柯南：业火的向日葵》近8200万元的票房让国内电影市场看见了批片（后面有非常简单解释）的期望，也某种程度对国内电影市场公映内容的细分有所增进。　　除此之外，日本电影在动画片这一板块外，真人电影多数不存在暴力、色情、血腥场面过多等问题，而这些问题在国内过审又是问题。像《寄生兽》被引入后要做到大量删改及改动，费时又费力。

而且日本电影的商业价值，只不过除了动画片以外，其他类型影片的整体实力与好莱坞影片比起还有差距。　　所以，从商业角度以及国人爱读大片的情况考虑到，出品方多数更加不愿引入北美大片。中国每年进口片配额受限，如果要引入真人电影，北美卖座大片认同是选用。　　非常简单科普一下电影进口配额及其涉及　　我国目前继续执行的是严苛的电影进口配额制度：每年有34部“进口分账”影片（分账片）以及20部左右的“进口买回”影片（批片）。

　　分账片：　　大多是北美新片，距北美公映不多达半年，由一线公司制作，大明星、大投资，有完备的市场运作，以商业大片居多，要参予中国票房分为。其中，普通（2D）分账片20部，特种（3D和IMAX）分账片14部。

　　批片：　　是指国内片商以相同的价格把影片的放映权从国外片商处买回，而国外片商不参予中国票房分为的电影。由于这类影片多以批量的形式引入，所以被称作“批片”。　　分账片要被分为，大自然在影片自由选择上要自由选择具备一定票房确保的影片，好莱坞电影就出了主要目标。

而其他国家的电影不能转入批片的阵营。　　据知，日本电影批片的版权酬劳比较便宜，因此行业内众说纷纭是只要票房过了3000万元就盈利了。

像《垫底辣妹》虽然只进账3757.8万票房、《寄生兽》也只有4833.9万票房，但从盈利角度而言，还是赚的。　　相比于这两部日本真人电影，动画电影票房就变得更为喜人。

今年这8部中，《火影忍者剧场版：博人传》和《哆啦A梦：新的·大雄的日本问世》皆票房过亿，《航海王之黄金城》11月中旬才公映，目前总计票房也已过亿，而今日公映的《你的名字》票房斩亿也指日可待。　　日本动漫相比于日本真人电影在中国的更加有市场，甚至是大比例全胜的姿态，所以在分账大片配额受限的情况下，想在批片上赚更加多，大自然日本动画电影是一个很好的自由选择，又赚到口碑又赚。　　日本动画为什么漂亮？　　1。

产业为王：成熟期的市场机制　　日本的动漫产业实质上早已沦为多达汽车工业的赚产业。　　极大的市场利润使日本全国共计500多家动漫制作公司，享有一批国际顶尖级的漫画大师和动画导演以及大量兢兢业业工作在第一线的动画绘制者，东京大学等顶尖高校也很早已开办了动漫专业作为日本文化的构成基础之一，获得日本政府和社会的推崇。

这给日本动漫的创作和运营都获取了较好的环境。　　多年以来，日本动漫在实践中过程中构成了完备成熟期的产业运作方式。　　2。

质量致胜：写实动人的文本内容　　较好的产业机制只是日本动漫发展的市场动力和外在确保，让日本动漫称霸全球的核心力量是其杰出的产品质量。　　甜美、卡通又现实、感人的人物形象，滑稽、诙谐、充满著人情味的情节，写实生动、令人遐思的画面以及无所不包的普遍取材于，包含了日本动漫的“可怕诱惑力”。

　　这也是它与国产动漫以及好莱坞动画的有所不同。国产动画电影中的形象大部分所谓人的，从孙悟空到绿猫，再行到喜羊羊甚至是大鱼海棠，动画形象都在虚构架空一个与现实牵涉到的世界。好莱坞也是如此，多取材于虚构的世界中充满著魔法的童话形象。

　　但在日本动漫中，无论是以宫崎骏为代表的的吉卜力动画电影，还是各个漫画IP的剧场版，都尽可能让卡通形象还原成于日常的生活形象，或者是侧重传达人与自然、与世界的相连，观众们都能在影片中看见自己的人生和梦想。　　这也是日本动漫在中国乃至全世界享有极大市场的原因所在。

相对而言，日本真人电影则变得较为小众。　　日本电影为什么这么极端？　　上文曾提及，日本电影在动画片这一板块外，真人电影多数不存在暴力、色情、血腥场面过多等问题。除此之外，还十分极端，暗黑的暗黑到了淋漓尽致，甜美的又甜美到了天际。

为什么日本电影不会这么极端呢？　　有人称之为日本电影为怀石艺术。怀石，深爱变暖石以对付腹中饥饿。日本电影主要以说明了人性的深度流露出深刻印象，表现手法渐趋极端，写实的尤其写实，恐惧的尤其恐惧。　　暴力、丧生、不安、畸恋、变态、精神洁癖等种种命题都是日本暗黑电影中病态美学所注目的焦点。

　　罗兰巴特在《符号帝国》中写到，日本就是一个过度符号化的国家。妇女得双手行大礼，每句话前都得有成串成串的的敬语……各种各样的规矩，让日本出了世界上最恭谦懂礼貌的民族，对这些东西的坚决也让他们出了最分化的一群人。

也正是由于这种过度仪式感所教导的极端的形式美感，让日本电影人在展现出暴力时既残暴又形式纷繁。　　比如，电影《刺客阿一》。

片中的黑帮残忍出现异常，而专杀黑帮的谜样刺客阿一则更加残忍。以暴对暴的结果不难想象不会是什么样。　　弥漫在银幕画面上的，都是打打杀杀，都是血浆，都是令人不忍心多看一眼的血肉模糊。

而生产这些场面经常出现的人物则更为诡异，主角们大多性格压迫，甚至是有些神经错乱，性虐待与虐待某种程度被他们视作是人生仅次于体验。　　比如，日本专门有一类囚禁类、拘禁类电影，其中尤为知名的是新的藤兼任人首创的《禁室培欲》系列，其中第二部谈了一个刚刚丧失了母亲的中年男人杀害了一个少女，他每天给女孩睡觉照片还要在照片上写她当天的体重，最后两个人产生了情愫。这毫无疑问是现代日本人对感情缺陷的一种极端不安的反应。　　相对于变态性爱，伦理似乎极具杀伤力。

但日本电影人在这方面回头得依然远超过我们的想象。比如，编剧周防节子的处女作《变态家族》。它描写了一个女人和丈夫的弟弟以及继父的乱伦关系。日本大师级编剧今村昌平的《报仇在我》中，公公和媳妇之间也有露骨的情欲戏。

　　不过这些电影还只是打了个擦边球，因为这些再次发生关系的人之间并没血缘关系。但即便如此，在观赏时都有些让人无法拒绝接受，更何况有血缘关系的乱伦戏，可这在日本电影中却很少见。

　　日本在出产那么多阴郁题材的电影的同时，精神上享有洁癖的电影某种程度不少。越是心地善良就越能感觉丑陋，越是薄弱越是渴求强劲，越是执着极致越是能看到瑕疵。　　岩井俊二的《情书》，通过书信这种传统的联系方式，机车出有两段爱情的记忆。

初中时代的爱情记忆是影片侧重描写的部分，回想中充满著了清丽美德的情感，青春期爱情的苏醒与萌动被细致地展现出。　　与记忆的美丽分段发展的是两位女主人公所面临的“现时”的残忍，这使影片的“现时”与“过去”构成了反感的鲜明。对女藤井树来说，男藤井树丧生的现实，也使那刚从记忆深处挖出出来的阴暗的爱情再行一次遭到了被冰冻尘封的命运。

　　这反映了岩井俊二对“现时”与“过去”的态度，在他的眼中，“现时”是严苛无情的，而“过去”则是美丽温情的。　　地理上的方位构成了日本人心理的格局，而自古以来构成的社会制度和传统观念又加剧了日本文化中“菊花斯文，军刀阴沉”的特点。　　在日本人的世界里，两种相反忽略的东西包含奇特的有序，需要调和一切表面上看起来对立的冲突。

无论是生活中，还是政治经济、社会文化，甚至是民族精神，都展现出出有这样独特的矛盾性。　　在这种反感的自我意识的掌控下，日本民族注目的东西历年来都是具有对立、乐观和开朗、甜美的两极分化的，这也是为什么说道日本电影的主题不会看上去看起来正处于两个极端中。通过日本电影，观众也可以更为明晰更为立体的看见日本文化和日本的现实生活状态。

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